28日下午4点，唐楷之《笔触的精神与本质》在一月当代画廊隆重开幕，展出了唐楷之“现代书法”作品——《新唐书》系列。

        唐楷之的这一系列作品，不仅在书法领域，也在五彩缤纷的当代艺术领域，都自成体系。这不仅表现在艺术形式，也表现在他所要体现的深刻的观念，以及微妙的精神体验，和恰当地传达出中国哲学里禅的精神指向。唐楷之能够在现代书法的创作上显示出非凡的冰山一景，关键取决于这个海面冰山之下积累的体量。 

展览现场 


唐楷之《新唐书》系列 


唐楷之《新唐书》系列 


唐楷之《新唐书》系列 

        体量之一是：唐楷之对“现代书法”的观念有深刻而独到的把握。“现代书法”是具备现代性的书法，凡是具备现代性的书法都是“现代书法”。唐楷之的《新唐书》作品，从书法的点化线条方面看，技巧娴熟，又具有很强烈的精神与情感张力。因此可以观察出一点：他对书法艺术深刻理解和精深把握。同时,整幅作品又不是古代文人书法的形式和风格，而是明显地呈现一种现代感的新视觉，反映出他对现代艺术观念，甚至对现代性进行的反思。

        体量之二是：唐楷之对现代书法家必须是艺术家的身份的确认和实践。“现代书法”必须具有一种探索精神与原创性，创造与时代环境相应的优秀作品，这样的现代书法家是以创造者、开拓者的面目出现的，这样的现代书法家在艺术身份上实际上是从书法而来的艺术家，而不仅仅是书法家。

        体量之三是：唐楷之利用中国当代文化的后发优势，能够几乎同时在现代主义、后现代主义以及全球化三个方面的情境里，思考和实践他的“现代书法”。  实际上，对于书法来说，在这个回应当代文化的过程中，核心力量是一种变革的、超越的力量，使书法真正具有现代性这个内核，把传统文人的闲情式的书法实用、雅玩的范畴变成真正的当代艺术的范畴，并且在全世界的范围确认书法艺术的地位。

        总之，唐楷之在“现代书法”的艺术创作中充分利用了自身的书法优势和中国哲学、西方美学的背景所形成的潜在影响。实际上，只有中国哲学的背景，又吃透了中国书法精神，才有可能做出这样的作品。西方的抽象表现往往激烈，视觉张力很强。唐楷之的作品表面上看起来不强烈，表现为一种内功的外化。西方抽象是几何和数的精神，很理性，而中国书法的最高境界是江南感觉，唐楷之的作品兼具西方理性精神和中国的感性境界。在以图像重复书写为乐事的这类艺术家群体里，他的创作不仅表现在享受过程，还要享受最后呈现的作品，这是很不一样的地方，体现了很高的原创性，因此，他的“现代书法”创作对中国“现代书法”有比较重要的扩宽和推进。

来源：中国艺术新闻网