遗憾1：“糖葫芦”的经验总结不够

    赵连甲说，你们山东的相声演员唐爱国塑造的“糖葫芦”形象，在相声塑造人物方面达到了“相当高的阶段”，现在唐爱国也是知名笑星了，但从相声发展来说，唐爱国还是被轻视了。

    赵连甲认为，作为曲艺的一种，传统相声最缺乏的就是人物形象，“以前的相声老艺人没有塑造人物形象的概念，人物在传统相声里是很淡的，纯技术的倒口倒是十分流行。很多相声演员都说《绕口令》，实际上是在展示技术，直到相声老艺人郭荣启说《绕口令》的时候，人物形象才出来了。”

    赵连甲总结了相声中人物形象逐渐重要的发展历程，“解放后，侯宝林的《夜行记》等作品开始注重人物的塑造，此后马季的《海燕》中有了人物，不过不是十分鲜明。到了马季的《宇宙牌香烟》，相声中活生生的人物开始出来了。”赵连甲说，唐爱国的“糖葫芦”系列最主要的特点就是人物形象鲜明，“看看现在国家级的相声比赛，相当多的人都在玩技巧，这些相声的水平与唐爱国的相声相比，差得太远了。”

    遗憾2：《泉城人家》可以更好的

    济南市曲艺团有一台都市情景剧叫《泉城人家》，赵连甲不掩饰自己对这部剧的喜爱，也感觉这只是一个尝试，曲艺创新其实可以走得更远，“《泉城人家》获了不少奖，市场反响也不错。业界也有争议，这很正常。”

    赵连甲思考的是，《泉城人家》是不是做得太简单了？《泉城人家》下一步怎么办？“其实上世纪40年代天津就出现了相声剧，也存在着争议，这还是曲艺吗？这不是话剧吗？不管怎样，我们得承认《泉城人家》这样的剧继承发展了曲艺，《泉城人家》已经不属于曲艺的段子了，属于剧，那就要按剧的规律办事，演员把曲艺的技能与剧情相结合，同样能保持曲艺的个性。”赵连甲说，《泉城人家》在改革的路上还可以走得更远。

    遗憾3：齐鲁文化的优势发挥不够

    现在不少山东的青年曲艺演员都到北京去拜师，赵连甲说，山东曲艺界把自己具有的齐鲁文化优势给看轻了，“齐鲁文化是上档次的，是深厚的，我是河北人，当年都跑到山东来拜师。现在山东相声演员去北京拜师，他们知道中国相声界赫赫有名的孙少林吗？历史上，山东对相声有很多创新，孙少林的晨光大会在曲艺界是个金字招牌。侯宝林一生钦佩的为数不多的几个人，孙少林是其中一个，可惜这位大师的作品并没有得到很好地继承与发扬。”

    赵连甲直言，用方言说相声，山东是比较早的，只是没有被很好地挖掘、发扬，“山东相声的绝活，反正我是‘偷’了不少。”赵连甲说。