梅墨生１９６０年生于河北迁安，１９８１年毕业于河北省轻工业学校美术专业；１９９１年、１９９８年先后进修于中央美术学院国画系和首都师范大学书法硕士课程班，得到宣道平、李天马、李可染等当代书画大师亲授。他的书法初习唐楷，后攻晋朝行书，尤其钟爱汉魏碑版和简书。他现为中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中央美术学院国画系教师，主要著作有《现代书画家批评》、《书法图式研究》、《中国书法全集·何绍基卷》以及个人书法集多部。

　　说起梅墨生，相信书法界同仁印象最深的是他的《现代书画家批评》。确实，在书画界，要谈批评，在今天无疑是自讨苦吃。但事实上，没有批评的出现，今日书坛的热闹恐怕得大打折扣。这一点，相信在梅墨生看来更是如此。

　　回顾历史，当初梅墨生刚过而立之年，即能以一种近似于“无畏”的精神去对现当代书画家进行逐一批评，应该说此举堪称“闯将”所为。毕竟，要想对现当代的名家进行点评，必须得具备足够的学识和勇气。梅墨生以自己对书画艺术的一整套独特的理解，以及对中国书画艺术的深研作为依托，大胆直言，褒贬不让，以至于这一举措的出现在当时的书画界引起了不少争议和不小的反响。

　　当然，说到梅墨生于今日书坛的崛起，其主要的原因不仅仅在于“批评”的大胆。真正成就梅墨生在今日书坛之地位者，当是他在书法的创作实践和理论研究两方面的同时开花。时至今日，梅墨生于书法艺术方面取得的丰硕成果已为书坛瞩目。

　　也许是自身书法审美主张强调将北碑、南帖熔于一炉，故而其所成书作，自有一股雄强而不失儒雅的文化气息。同时，也许是因为他除书法外还精于中国画，故而在其书作中我们可以看出其对笔墨方面的体悟较一般意义上的专业书法家有着更加宽泛的理解。其在书法创作中笔墨的运用，常常会在开合之间深蕴豪放，而且不失简约。

　　虽说梅墨生书法以行草书见长，但其整体艺术风格总是趋于一种刚柔并蓄、清丽平和之境。也许是他早已注意到了时人的艺术审美趋势，故而在他的书法创作中，往往更多注重以笔墨寄情的艺术品格表现，因而当人们面对他那颇得古法的作品时，除却看到一种近似于夸张、变体的笔墨情结外，相信更多地是看到了一种传统与时代紧密结合的艺术思想。也许正是这种传统与创新理念的紧密结合反映到了梅墨生的书法事业中，才成就了他在书法艺术研究领域的不离传统和常变常新。