张荣庆，生于1938年，河北安国人。毕业于西安建筑科技大学。擅长书法及书论。曾任中国书法家协会理事、中国书协学委员会秘书长、中国书协教育委员会委员、中国书法进修学院副院长、中国书协研究部负责人、编审。作品多次参加国内外重大书展并收入多种大型作品集。曾获全国第四、五届书展和全国第四届中青年书展大奖。组织多次全国性及国际性重大学术会议，并长期致力于中国古代书法史及书法理论研究，有《汉字与书法》等著作行世。撰有《篆隶小史》、《汉字与书法》等多篇书学论文。参与编纂或撰述《中国大百科全书》的外国文学卷、戏曲曲艺卷、美术卷，《中国书法篆刻鉴赏辞典》等。曾在中国美术馆及常州、遵义、厦门等地举办书展；应邀在日本、韩国、法国、德国等地讲学。

　　张先生如今已经桃李满天下，苗培红、李有来、王学岭等人都曾经受过他的指导和培养。

　　张荣庆是一位中国书法界受人尊敬的长者，也是一位学者型书法家，近日记者于张荣庆先生家中采访了他。

　　记者：张老师，请您谈谈您学习书法的历程好吗？

　　张荣庆：说起来，我学习书法也是属于半路出家。1964年毕业于西安冶金建筑学院建筑系，到北京从事建筑设计工作。1979年调任中国大百科全书出版社文艺部编辑。1984年转中国书法家协会，初任《中国书法》杂志编辑，后任中国书协研究部副编审。一开始在书法方面我写楷书，后来临摹“二王”的行草书。学习古人的技法，逐步的积累经验，就这样一步步地向书法专业转变。1989年我在中国美术馆举办个人书法展。

　　记者：张老师，您曾经被评为北京家庭藏书之星，大家都知道您博览群书，在您的书法作品里是怎么体现的？

　　张荣庆：练字一般情况下就是临帖，但是书法，我体会还不单纯是练字。练字那只是技巧。另外很重要的一块就是所谓学识修养。学识修养靠什么？就是要多看书，多看有关的书，跟书法有关的。实际上书法是一门艺术，是传统文化很独特的一门艺术。它跟其它的艺术门类关系很密切，而且好多都是相通的。书理、画理、文理、诗理都是相通的。我觉得我写字之所以一步一步有些长进，看书帮助很大，对我帮助大。慢慢锻炼，这个字不管古人的，现代人的，能分辨出来，哪个是好的，哪个不好，好，好在哪儿？不好，为什么不好？说出个一二三来。到目前为止，我觉得我对看书这块我从来还没有感觉到我不想看，而是老想看。自己太浅薄，想学的知识太多太多了。我不说别的，就说书法，跟书法有关的知识太多了，那学不过来。

　　记者：苗培红、李有来、王学岭等人都曾经受过您的指导和培养，您怎么把自己的对书法的感悟让他们接受的呢？

　　张荣庆：说是学生，其实都是朋友。但是这些朋友他们有的很年轻，2004年5月底，中国美术馆办了一个二十二人的书法展，叫华宝雅集，北京二十二人书法展。这里头我年龄比他们都大，所以我就排在第一个了。最小的是三十岁。但是他们长进非常快。有不少朋友在各个部门都担任重要的职务。他们在全国展，在我们中国书协主办的全国展，在比较权威的大展览中获奖，有的是多次拿奖，他们都很有成就。

　　记者：我们说学生也好，是朋友也好，他们在练出这笔字来的时候，是不是也有您这种经验？

　　张荣庆：要说还真是，我经常在一起玩的这些朋友，无形当中互相都受影响，除了我这技法以外，还要注重个人的学识修养。我跟他们说，趁着年轻的时候，咱们最好是读书写字双管齐下。他们有好多朋友尝到甜头了。

　　记者：请您谈一谈当今的书法教育的优劣？

　　张荣庆：书法教育是我国古代优良文化教育传统。书法艺术是中华民族的优秀传统文化，近十几年来，我国掀起了前所未有的书法热，可是有的太追求形成与急功近利，有的学识浅薄与敷衍了事，书法是一门艺术，它与传统意义上的毛笔字(大字)是有区别的，书法教育的目的是发现人才，培养人才，因此，它就要求指导教师必须具备相应的专业知识和认真负责的治学精神。敷衍了事、随心所欲也是不少书法教师在书法指导过程中的常见心态。张旭早就说过“倍加功学临写，书法当自悟”的话，苏轼也说过“笔成冢，墨成池，不及羲之及献之”的话。“古人论书，多兼论其人；苟非其人，虽工不贵”黄庭坚也说过，如果人品等方面有所不及，即使书法达到钟繇、王羲之的水平，也不能承认他是书法家。

　　记者：您对当前中青年书法家速成、盲目追求功名的现象有什么看法？

　　张荣庆：我很早就在一篇短文中指出，某些中青年书法创作的“滞留”现象，乃是学养跟不上去的缘故，主张学书一开始就应双管齐下，不做亡羊补牢者。在这个泛文化而没有文化，人们奢谈修养而缺少修养的时代，增加自身的修养尤其难能可贵，那是我们的艺术走向深远，走向广大的里程碑。

　　我希望如今的书法爱好者要以平常心写平常字。不必过于执着”，文人在做‘文人’的时候却常失去，这种现象真要是文章的一种玄妙了。强调平常心，为的是能充分地享受到生活的艺术，且彻底地放松写作时的紧张。在看到人生的美好或看到人生的残缺，而在这美好与残缺中完满自己作为人的一种享受，这便产生了一种艺术。”然而，操作中“以平常心写平常字”又不是那么简单。现如今能持此心境的人委实不多了。

　　记者：您曾担任过中国书法家协会理事、中国书协学术委员会秘书长等职，就在领导职位上的一些人的字，书法界并不是很认同，您怎么看？

　　张荣庆：我在1993年发表的《“书法热”中之思考》一文中就曾经说过：“说实在话，对书法界担任领导工作的同志，人们的要求并不太高，只要能充分发挥其组织领导才能，把好关，把全国的或一个地区的书法事业搞上去，人们就会拍手叫好。这些领导同志如能同时有渊博的学识，又能写一手好字，那当然更好，写得不好，人们也会原谅。然而，现实当中令人感到不大正常的是，某些人字写得很一般，可是在一些重要展览中，总是少不了他们的大作，而且非要堂而皇之地挂在前面不可，这叫怎么回事？不客气地说，这叫领导带头搞庸俗化。领导理论工作的，人品次、学术水平不高的也有；还有的人和字皆极俗，每次大展都落选，但因为是书协干部，就得照顾。这同样是庸俗化的表现。以上这种状况，眼下似乎也不大好改变。”

　　记者：有人说书法家是文化人，就是学者，您怎么认为？

　　张荣庆：书法家的学者化古已有之，而且人们对此也极为重视，认为是书法家的必由之路。中国古代的书法家大都同时又是学问家，大都非常重视文人品格的修炼，即所谓“士气”化。 （王树剑）