近年来，在成人文学作品中，附有绘画插图的作品越来越少，对很多年轻读者而言，这一艺术形式也渐渐陌生。近日，由湖南文艺出版社推出的“铁凝长篇小说图文本”，力图再现文学作品与传统绘画相辉映的独特魅力。
　　该丛书收录铁凝４部长篇小说，约请刘天舒、王慧娜、徐宝中、李征等艺术家根据作品本身的不同艺术气质绘制相宜插图，以求为现代读者提供一份古朴而富有本土特色的阅读体验。美术理论家、中央美院博士生导师易英认为，《大浴女》的插图采用木刻形式，颇有鲁迅时代的意味，在人物形象的刻画上不重具体的形象，而着重心理活动和肢体语言；《无雨之城》和《玫瑰门》的插图采用素描手法，在风格上都有东北的乡土现实主义油画的造型特征，拉近了与生活的距离，有浓厚的地域特色；《笨花》则采用水墨画插图，将历史定格在真实的场面，环境、道具、服饰，甚至人物的形象，都是历史的还原。
　　对画家的这种再创造，作者铁凝认为，这是一个“快”时代里的“慢”形式。她说：“在我童年和少年的阅读记忆里，小人书和带插图的小说占有很重要的位置。今天的我们生活在媒体爆炸的时代，网络、电视和各种影像叫人目不暇接，插图和小人书也渐渐离我们远去。我仍然怀念这些如今看起来经济效益低下、又是‘费力不讨好’的绘画品种，不单是对旧日的记忆，我坚信那些优秀的插图和小人书永远会有它们独立的价值。它们不是机器的制造，而是出自人心的琢磨和人手的劳动，因此散发着可嗅的人的气息，真正是画家的血肉同他所塑造的形象之间饱满的融合。”