《南京》将对战争的思考推向了一个新的层面，电影人也以它为“标本”来品鉴影片带来的诸多启示

　　中国版《辛德勒名单》——无论是正在上映的《南京！南京！》，还是即将上映的《拉贝日记》，都打出了这样的旗号。任何一部南京大屠杀题材电影，都想以经典的《辛德勒名单》为标杆，告慰30万遇难者。记者昨日采访圈内电影人，“会诊”《南京！南京！》，进行品质鉴定，丈量它与经典的距离。

　　“经典”鉴定

　　如果说辛德勒是导演史蒂芬斯皮尔伯格的化身，那么《南京！南京！》中的“角川”会不会就是陆川的人文关怀呢？为何国外表现战争和反思战争的影视作品类型丰富，对普遍人性的挖掘细微、深刻，而我们的影视作品往往类型单一，缺乏撼动人心的力量？比照《辛德勒名单》，记者请电影学者、西北大学广播电影电视系主任张阿利解读《南京！南京！》，为战争大片提供启示。

　　症状一： 写意影响叙事

　　这部片子，片名叫《南京！南京！》，反映的历史是南京大屠杀，但我们看到的片子，对整个大屠杀的历史交代有些不清，这个片子的内容放在某些地方都可能成立。既然讲南京大屠杀，一定要有一个地理坐标，要交代好背景。同时对南京全景表现也不够，看似某种程度上是以拉贝日记为背景，专业叫“背景厚度不够”。从编剧的角度上来说，剧本的文学性比较弱。这样大的一个题材，《南京！南京！》几乎没有一条完整的主线来支撑起整部电影，多是通过一些零碎的片段来讲述故事。整部电影中命运比较完整的就是唐先生。主人公角川相当于一个叙述道具，影片从头到尾都没有对角川这个人物进行过全面和丰满的刻画，所以对于最后角川的自杀还是显得说服力不足。拉贝这个演员没有用好，他是一个很重要的角色，电影却把他过于简单化，也没有精神升华。所以说明《南京！南京！》充满大量写意的段落，却为之付出叙事结构不完整及高度不够的代价。

　　鉴定结果：电影的母本很重要。

　　《辛德勒名单》不存在这方面的问题。《集结号》围绕谷子地讲故事，也很成功。剧作家的作用不可忽视，国外的许多优秀战争题材影片都有小说母本。母本很重要，可以预见，如果张艺谋拍《金陵十三钗》，该作品如果有母本，成功系数更高！

　　症状二： 艺术虚构与美学张扬不够

　　《南京！南京！》很容易找到陆川所延续的《可可西里》风格，影片过于追求纪实，把艺术虚构与美学张扬不够，艺术元素变少。这部电影“借鉴”了许多元素，黑白影像的设定，借鉴了《辛德勒名单》，这种处理有利于艺术效果，可以反映历史沉重感。还抄了黑泽明的《七武士》等电影中的许多巫术，影片中的残垣断壁抄袭了意大利新现实主义作品。

　　鉴定结果：表现形式要有新超越。

　　我们不能追求当年电影的那种表现形式了。在南京大屠杀的故事片中，《南京！南京！》无疑是最好的，中国以前从来没有这样写实。但借鉴人家很多年前的东西却没有超越。黑白影像只是形式，却不小心矫枉过正了。

　　症状三： 在商业和艺术间摇摆不定

　　《南京！南京！》中，陆川在商业和艺术之间游离。这部影片商业卖点考虑得太多。日军在南京的残暴用禽兽不如远不足以形容，蹂躏慰安所妇女至死然后一扔了之绝非夸张，完全能够想得到。把全裸女尸用板车从街上拉过，的确很“震撼”，但这就是影片放大的商业元素。而《辛德勒名单》中，斯皮尔伯格很严肃地讲故事。

　　鉴定结果：要严肃地讲故事。

　　第六代导演对历史题材的电影还很少涉猎。导演最怕摇摆不定，这样一个题材，靠一边就成，不必要几边都靠。应该坚持第六代导演艺术化的追求。

　　视角鉴定

　　症状： 不再惟“我”独尊

　　“关于这个题材，不断有人拍摄，10年前对于南京大屠杀，我们总是从血泪控诉的角度来讲这个故事，比如《屠城血证》等，到了2007年左右，张纯如作品改编以及美国人拍摄的《南京》纪录片，都开始从战争的本性上去思考它。陆川的《南京！南京！》也是把对战争的思考往前推的一个过程。再过20年，电影人很有可能还会站在更高的角度，让世界一起来思考战争。”

　　《南京！南京！》的历史顾问，南京大屠杀研究中心主任张连红说。和张连红的观点一样，《南京！南京！》的价值得到大多数人肯定，张阿利说，《南京！南京！》、《拉贝日记》必将带给中国电影对这一题材的思考，可能是这类型电影的一个界点，会引起一种变化，“在过去的抗日题材电影中，我们对人性、对历史的思考，没有和世界接轨。《南京！南京！》从日本人角度去叙事的方式，跟过去不相同，是一种尝试。因此可以说《南京！南京！》最大的成功在于，追求他人视角，是中国电影的一个界点。”

　　鉴定结果：这是中国这类型电影的界点。

　　缺憾鉴定

　　症状： 精神对抗性表现脆弱

　　“我对影片的总体评价是勇气可嘉，才力有限。我们能看到这一代电影人的努力，《南京！南京！》把中国电影又带上了一个台阶。”著名电影人芦苇评介《南京！南京！》说。但他所说的才力有限，也就是该片的问题，“南京大屠杀一直是中国人的心灵创伤，也是国恨家仇。影片在视觉上有一定表现力和冲击力，但在精神层面上依然难以达到高度。它所展示的精神对抗性很脆弱。中国人并没有屈服于南京大屠杀，而是随后打了8年，日本军人用恐怖杀戮来瓦解中国人民的抵抗精神，但反而是南京大屠杀激发了我们的抗战决心。《南京！南京！》中，观众心中有一口气堵住，最终都出不来。画面处理有失真成分，有的地方有卖弄之嫌。影片出现当重不重，当沉不沉，当愤不愤，在精神层面上无法升华。”《南京！南京！》剧情叙述上不是一流，技术上最大失败就是贯穿线。芦苇说，日本人角川是片中的重要角色之一，形象却依然模糊；刘烨很容易让观众误以为他是主角，但影片开始没多久他就牺牲了；反而，拉贝的秘书唐先生成了全片最完整、最丰满的角色，但其命运缺乏说服力。

　　鉴定结果：要在精神层面上不断突破。