最近热播的电视剧《潜伏》和《我们生活的年代》中悠扬的手风琴旋律回绕在我的耳边，而这样的场景，仿佛只有在那个年代的电视剧里可以看到了。记得我上小学的时候，还有很多同学，下课以后背着手风琴去少年宫学习，而现在，这种场景越来越少见，手风琴渐渐地淡出了人们的生活，越来越多的家长和孩子偏向于学习更为高雅的钢琴和更为时尚的电声乐器。
　　手风琴从20世纪50年代初开始在中国蓬勃发展，在六七十年代达到顶峰，成千上万的人都在拉手风琴，文工团和部队都有专职手风琴手，社会上到处都有手风琴培训班，中小学音乐课堂里的乐器也都是手风琴。80年代末90年代初是中国手风琴的又一次高潮，那个时期手风琴演奏趋于专业化，很多演奏家到国外进修和交流，又回国推动手风琴艺术，并在北京、上海等地组织手风琴学习班、创办手风琴专修学校。曾经是那么富有生命力和艺术感染力的手风琴为什么会跌入低谷，归结起来有如下几点原因：
　　1、功利的因素
　　音乐考级在上世纪九十年代末在北京中小学校异常火热，许多家长让孩子学习乐器的目的就是为了将来升学时加分或被特招，虽然现在教育部门取消了考级与升学的挂钩，但艺术类专业和艺术特长生招生的仍然火热。小升初，中考乃至高考，有艺术特长也是被名校录取的一个捷径，所以音乐考级仍被家长作为升学的一个砝码。然而，由于手风琴未被列入国家教委乐器考级的范畴，而且现在学校的乐团中手风琴的需求量很少，很少有学校降分招手风琴艺术特长的学生，即便招收，录取分数的政策也不像西洋乐器那么优惠，所以，很多家长和学生放弃了学习手风琴。
　　在孩子的启蒙阶段，学习哪种乐器很多都是家长根据自己的意愿为孩子决定的，有些家长抱着“功利”的思想，阻挠孩子学习手风琴等乐器。其实，学习哪种乐器要根据孩子自身的喜好或特点来选择，家长没有必要分析“市场行情”，跟风而动。如果艺术沾染上“功利”二字，家长和孩子都抱有明确的升学或考级的目的去学习，就失去了艺术本身的纯洁，培养不出真正的艺术人才。
　　2、经济的因素
　　曾几何时，上万元一架的钢琴对于普通家庭来说简直就是天文数字，在那个年代，手风琴这类的经济型乐器成了人们陶冶情操、休闲娱乐的首选。而随着人们生活水平的普遍提高和社会音乐教育的逐年普及，在经济发展较快的大城市，如北京、上海等地，更多家庭有机会也有能力接触、了解甚至购买和为孩子选择学习诸如钢琴、小提琴等价格及艺术价值更高的乐器。而且，随着中国乐器行业的发展，人们可供选择的乐器的种类也增加了。此外，在大城市的中小学的音乐课堂里，伴奏乐器也由手风琴换成了钢琴。
　　3、社会文化因素
　　六七十年代的人对手风琴达到了一种近乎痴迷的程度，这跟当时的社会文化不无关系，当时的各种舞台演出场合都可以看到手风琴的影子，电台里也可以听到其悠扬的声音，电视剧里的青年男女通过手风琴来传情达意。拉一手好的手风琴会引来羡慕的目光。而现在，高雅的钢琴和充满时尚元素的各种电声乐器才是成为人们焦点的重要元素。所以，要想博得年轻人的喜爱，手风琴就要在保持其特色的同时，成为一种更“潮”的乐器。
　　4、职业发展因素
　　手风琴的日渐受冷落，跟各高校招收艺术类考生方向以及演出团体的需求稀少密不可分。如今，各文艺团体演出内容、形式都发生了翻天覆地的变化，随着电声技术的发展完备，曾经在舞台上占到重要地位的手风琴逐渐被钢琴及其他乐器、以及音响设备所替代，从而失去了舞台表演的机会和在百姓心目中的重要地位。此外，记者在采访中了解到，现在设有手风琴专业的高校相对其他乐器要少，招生人数再也逐年下降。而且，这些专业学生的就业率也是困扰他们的一个难题。以前会拉手风琴可以到文工团、到部队、到学校，但现在很多文艺团体都不需要拉手风琴的，没有出路学习手风琴的人自然就少了。而且，现在中小学的音乐教师普遍出现年轻化的趋势，新生代的音乐教师们基本不会拉手风琴，下一代的学生们就更没有什么机会接触手风琴了。
　　5、认知水平因素
　　现在很多人对手风琴还停留在伴奏乐器的认识上，认为手风琴是一种难登大雅之堂的通俗乐器，会拉手风琴也不是什么值得炫耀的事情。的确，钢琴、小提琴、吉他、打击乐，乃至民乐的比赛此起彼伏，而关于手风琴的专业赛事却相对较少，也难怪手风琴热会降温了。
中国著名手风琴家张国平曾说过：手风琴在中国的红火是我们国家文化曾经滞后的表现，今天的这种情景反而是很正常的状态。我从不指望手风琴回归到那种不正常的年代。俄罗斯的手风琴是根植于民间音乐中的，真正是大众享有的艺术。而中国当年的火爆只是文化落后的一种表现。但跟许多年前相比，今天的手风琴艺术已经跟国际接轨了，更加艺术化和专业化。我始终相信，手风琴艺术在中国是外温内热的。
　　其实，手风琴的优点举不胜举，易于携带、和声丰富、音色多样、音量宏大、不受场地限制，独奏有韵味、合奏有气势、伴奏又灵活，在欧洲等地区至今仍是伴随人们日常休闲娱乐的主要乐器。
　　面对这样的市场情形，国内的手风琴生产企业要想获得发展，一方面要努力摆脱国内手风琴市场的冷清的局面，利用各种形式积极传播手风琴艺术，在产品的研发和技术创新上更加适应广大师生和手风琴爱好者的需求，使我们的产品更加人性化，更加市场化；另一方面，要积极开拓国际市场，及时调整产品结构，顺应国际市场对于产品型号款式的需求变化。
　　市场是需要培育的，这就要求手风琴生产企业除了坚持自身发展外，更多地站在整个行业发展的角度，通过与全国各大音乐院校、音乐机构合作，加强手风琴师资的培训，同时赞助举办手风琴的各项活动，诸如专业赛事和音乐会等，共同培育手风琴的市场文化，推动中国手风琴事业的发展。