一、世界手风琴的发展
手风琴的历史可以追溯到18世纪下半叶。1777年，中国器乐“笙”由意大利传教士阿莫依特神父传入欧洲，随即出现了手风琴的前身乐器，1822年德国人布期曼制造出带有手控风箱和键钮的琴，1929年，奥地利人达米安在此基础上，成功地改良创制了基本结构和性能与现代手风琴十分接近的早期手风琴。
二、我国手风琴发展概述
我国的手风琴艺术是在新中国成立后才开始兴起和发展的，自1950年东北音专（沈阳音乐学院的前身）手风琴专业的设立，我国便开始了在手风琴专业领域的发展。随着手风琴那优美的旋律第一次在部队的营房里响起，手风琴在我国经历了长达20年的启蒙阶段。之后从部队到地方、从工厂到学校、从城市到农村便到处都能听到手风琴特有的旋律，在我国人民群众中手风琴得到了极为广泛的普及。各级各类师范院校和部分音乐艺术院校也逐步开设了手风琴专业必修课、主修课。国内的手风琴学术交流活动日益增多，专业手风琴演奏队伍不断壮大。从1981年中国音协北京手风琴专业组成立，到1989年全国手风琴学会的成立标志着我国手风琴演奏艺术已进入了一个崭新的阶段，与此同时，我国的手风琴制作也取得了飞速发展，研制生产了具有当代国际先进水平的自由低音高级演奏手风琴。这一切都为手风琴艺术的繁荣和发展奠定了良好的基础。
三、我国手风琴的民族化特点以及创新
手风琴在中国的发展与政治社会环境是分不开的。新中国成立后，手风琴在中国开始兴起，群众性的歌咏活动在全国上下形成热潮；文革时期“毛泽东思想文艺宣传队”活跃在舞台上下，一些革命歌曲、样板戏在各地唱响；改革开放后一批批带有新思想的乐曲带动了人们创业的热情。手风琴被人们称为“背在身上的小乐队”。因为它既可担任独奏，也可参加伴奏、重奏、合奏，加之易学易懂，携带方便，手风琴便成为非常合适的演出和伴奏乐器，这为手风琴表现中国风格的音乐提供了很多机会。
（一）手风琴理论的发展
理论是实践的指南。手风琴理论知识书籍的出版，使更多的手风琴爱好者犹如找到了开启手风琴窍门的钥匙，对了解掌握手风琴的特点提供了很大帮助。50年代初期，我国的手风琴教科书有《手风琴独习》、《手风琴教科书》等。天津音乐学院手风琴专业编辑了《手风琴教材》；区湛彝编写了《手风琴演奏法》、《手风琴伴奏处理法》； 70年代我国著名的手风琴演奏家、教育家张自强先生编写的《手风琴演奏法》，影响了我国一代手风琴学习者和演奏者。随后，更多的有关手风琴演奏技巧理论研究的文章在这一时期开始出现，其中包括曾健的《谈谈风箱的运用》和《连奏与断奏》等。
90年代以来，《全国手风琴演奏考级作品集》、《手风琴考级教程》等各类教材和手风琴作品集的出版空前多样。据不完全统计，90年代以来出版的各类教材和手风琴作品集达40多种。这些教材和手风琴作品集极大地丰富了手风琴学习者和演奏者的曲目量，开阔了手风琴演奏者的视野。
（二）手风琴技巧的使用及民族风格的表现
手风琴的音色变化十分丰富，手风琴的演奏技巧也很多。利用手风琴的发音特点和技巧演奏、改编中国乐曲，取得了尝试性的成功。这些作品大胆追求中国民族风格的表现，手法新颖丰富，显现出中国音乐的民族特点。
1962年曾键先生将民乐曲《喜洋洋》改编为手风琴独奏曲，表现了手风琴的中国风格。在样板戏里加入手风琴，根据京剧《智取威虎山》改编的手风琴作品《飞速前进》使用手风琴中风哨的装置，极其逼真地渲染了茫茫雪原寒风呼啸的气氛，巧妙的将手风琴与中国古典戏曲艺术融化合一。曾健先生根据同名歌曲改编的《我为祖国守大桥》，运用“抖风箱”以及四个“减七和弦”同时演奏的手法表现火车飞跑的形象，使音乐所表现的形象更加鲜明。王碧云的作品《小司机》用“双音”和“切分音节奏”对汽车鸣笛声进行模仿；杨智华的《草原上升起不落的太阳》用“装饰音”使民族乐器马头琴的特有音色在手风琴里发出来；储望华根据《白毛女》舞剧音乐改编的手风琴《白毛女组曲》运用了“抖风箱”、“震音”等演奏方法等等。这些手风琴的技巧被巧妙的运用，进一步拓宽了手风琴的表现技巧，增强了手风琴的表现力。这种敢于创新的精神为手风琴艺术的民族化发展道路作了成功的尝试。
（三）手风琴作品的创作
从手风琴独奏曲《喜洋洋》开始，一些优秀的手风琴作品便如雨后春笋般涌现出来。原本遭到压制的文艺创作环境，却成为手风琴更多的汲取中国文化养分的条件。手风琴独奏曲《吹起芦笙跳起舞》吸取了我国少数民族乐曲特点，用手风琴奏出了芦笙的音色和效果，丰富了手风琴的表现力和感染力。
手风琴作品《欢迎叔叔凯旋归》《士兵的光荣》《我是一个兵》和《骑兵进行曲》等一些手风琴作品构思精巧，情绪乐观向上，利用手风琴高亢的音色特点，体现出军旅文化积极向上的精神品格。《花儿与少年》《打虎上山》《红太阳照边疆》《牧民歌唱毛主席》《火车向着韶山跑》《学习雷锋好榜样》，还有杨文涛根据钢琴协奏曲《黄河》改编的《保卫黄河》等作品，以及后来的《我们的事业比蜜甜》《瑶族舞曲》《杨柳青》《夕阳箫鼓》等，都充分利用了手风琴音色丰富的特点，将手风琴的机械性能与表现手法发掘和发挥得恰到好处，成为不可多得的优秀手风琴作品。这些具有民族特色的优秀作品，推动了手风琴中国民族化的发展。
