音乐
作曲家许镜清对话《年代访》:敢问路在何方
作者: 来源: 发布时间:2012-5-7 点击次数:
 核心提示:他是新老版《西游记》的作者许镜清。一生低调,不登大雅,不善交际,无人问津。现在最大的心愿就是可以办一场以《西游记》为主题的音乐会,然而却面临无人投钱的尴尬境地。70载悠悠岁月,他甘苦自知,“人的一生就是一番番春秋冬夏”。以下为对话文字实录。
    对话主持:于一爽

    《西游记》第一次用电声 片头音乐灵感来自临时工

    凤凰网文化:许老师咱们就随便聊,虽然您最近有点新闻事件,但是大家最感兴趣的肯定还是您的西游记,就是前两天我听了,当时那个电子乐现在听也很酷,我想让您聊聊那个过程。

    许镜清:这个音乐说句真话,对我来说,当时杨导演跟我这么说的,杨导演说原来前面那段有一个主题歌,后来杨导演把那个主题歌拿掉了,让我重新选一个两分四十秒的音乐,他当时讲的就是我们按照你的音乐去剪辑画面,我说那怎么选?他说你随便,这个东西让我真的很为难,他如果说给我个框框,我按照他的框框就完成任务了,他说你随便,我就不知道怎么办了,你想《西游记》那么多人,有妖怪,有什么仙女,天上的、地下的、洞里的,各种人物,正面的反面的,按照我过去的文化教育,有正面人物,反面人物,正义的和非正义的等等等等都交织在一起了,所以说人物很多,那么就是说主线是师徒四人,你说这个音乐怎么写,你是用你的音乐去概括师徒四人取经,还是概括孙悟空大闹天空,还是概括孙悟空跟妖精们斗争,这个内容很复杂,所以我就想我3天没动笔,我在想这个东西怎么写,我天天在琢磨,有一天在那琢磨的时候,就听到外边有一个临时工,拿一个饭盒吃午饭,他随便在嘴里哼了一个东西,他一边敲饭盒当当就敲,他是当当当,好像他就是这么个调,我的开头就有了,这么就来了。我很快就把这段写完了,但是下面的怎么办?

    真的我写东西从来没有这么费劲过,真是夜不能昧啊,我躺在床上,迷迷糊糊,当天晚上我睡觉的时候,真的脑子里头完全装着《西游记》里头的各种形象,天宫什么的,突然就远远飘来一个女生的感觉,我就赶紧爬下来了,就把前边那段曲子,两段应该有的都有了,那么小号和铜管的这段音乐显得雄壮,很有力度,那是对一种正义的,就是按照我们那时候教育我们那时候,对音乐的理解,那就是说一种向前的,一往直前的那种感觉,它有一定的力度。那么那个女生一出来飘的声音,那就是一种幻想的东西,一种神话的东西,一种美的东西,让你产生无限的遐想,只要你可以想,给你一个充分的想象空间,那么就是这两种东西在里边交叉着应用,就形成了现在《西游记》的前奏。

    我在里边用了电声,用了电吉他、电子鼓,在我写这个《西游记》之前,几乎在电视剧里没有人用过电声音乐,我是第一个用的电声音乐。

    凤凰网文化:当时国内这个乐器很少。

    许镜清:当时乐器很少,只有在录音棚里能见到,那个电子鼓当时还有一个故事,我们那个当时,中央电视台是没有电子鼓的,我记得有一个录音公司,他们好像从国外寄来那么两个电子鼓,我当时在录音棚录音的时候,我就对那个声音留意了,那么我用的时候就把这个电子鼓用上了,这个电子鼓其实很简单,轻轻一碰就发生了电子的声音,可是当时那个打的电子鼓是一个乐坛打击乐的,他像敲真的打击乐一样来敲这个电子鼓,很用力,结果可能这个音乐录完了以后,我看敲得都是大坑,然后人家是用外汇买的,我说这怎么还回去,我看上面布满了大坑,人家让我赔我赔不起啊,这是电视台用的我也不能说让电视台赔,那也不能这么讲,后来我就把这个装在盒子里,我小心翼翼地送到那公司,我把它往那儿一放,我说我还回来了,后来还回来我心里很不安,我想过两天他肯定会给我打电话,你怎么把我们的电子鼓敲坏了,我一直等,过了一年也没有,后来我一问,他们根本就没人再用,也没打开过,一直就放那儿,也许这么多年已经作废了。

    凤凰网文化:所以我觉得挺有意思的,刚才您还说,虽然杨导也没有一个要求,只是说您随便创作,但是好像创的时候自己心里还是有一个也可以叫意识形态的东西吧,就是说取经路上得有一个正义的东西,所以我音乐的创作上要雄浑一点,当时自己有没有一点这种束缚?生怕自己走偏。

    许镜清:某种意义上讲,也不能按照完全是正面、反面,因为音乐这个东西是很抽象的,当音乐成功了以后,给你听觉一种什么感觉?就是给你一个想象的空间,不同的人听到同一个音乐,会得出不同的结论,比如说我有一个长笛描述一个万里无云的天空,有人听到说我看到了万里无云的天空,真美啊,有人说我怎么听这个长笛里头好像是有一种大森林的感觉呢?一个大森林,一个是天空,这两个,就是说都是大自然是肯定的,但是情景不一样,就是不同的人听同一个东西会得出不同的结论,但是大致得出的结论是至少这个音乐是抒情的,会得出这么一个结论,所以我的音乐给你充分想象的空间,有力度奏乐,你可以想象孙悟空在战斗,你也可以想象一种直往无前的一种力量。就是说你可以随你的想象,因为音乐不是用语言来描述的,如果能用语言来把音乐描述出来的话,那么这个音乐就没有价值了。

    因为《西游记》分歌和背景音乐,分这两个,我先讲背景音乐吧,一般来讲,背景音乐在现代的电视剧里,不必重视,我们那时候,把背景音乐做故事情节有机结合不可分离的一部分,它用来说明你这个电视剧表演的一些情节、故事和人物的情绪,用音乐起这么一个作用,甚至起到一个什么呢?你故事情节里头,就是说画面里头达不到的东西,音乐可以给你推出来,有的时候经常有这样的画面,两个部队在打仗,这时候按道理讲,应该是纪念的那个,什么定音鼓,什么小军鼓,什么军号、长号、小号一块儿来演奏的,很激烈,但有的时候两军打仗,突然飘起了一个非常优美抒情的旋律,一下把观众带到另外一个境界,那么观众会想,这场战争是怎么回事儿?这场战争是为了什么?这场战争给人们带来了什么?这个音乐给你这样的一个提醒。

    我在《西游记》里的音乐,也基本上按照一个过去的那种,就是现代的做音乐的跟我们那时候不一样,我们那时候是很认真的,一秒一秒的掐,比如说有一段唐僧他爸爸去上任坐在床上,带着唐僧的妈妈,两个人在床上正在欣赏月亮,底下是琅琅的一片水,最后船工把他爸爸打了,遇害了,那段一句话都没有,那个情节是什么呢?两个人新婚夫妇很幸福的在一起谈情说爱,没有对白,然后船在行走,没有声音,然后恶毒的船工拎起了那个棒子在后边,这个也没有声音,也没有任何的音响,全是音乐在描述,那么那个船工出来的时候,另外一种让人感觉一种邪恶的那种东西,那个音乐是这样的感觉,当唐僧的父亲被那一棍打到水里的时候,那个音乐是一种升华的动作,悲哀的升华,当然这里头其实也有写法,但是我体会它是一种悲哀的升华,我为什么这么讲,听到音乐,回到那段音乐里就能有这种感觉了,前面有一种幸福的感觉,有一种恐怖的感觉,在那两分多钟的音乐交织在一起,最后一旦录下去,如果这个时候的音乐怎么办?那我真是一种那样的升华,就是让你说不出来的感觉。
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