徐冰作品《地书》(局部)

　当代艺术家徐冰写了一本名为《地书》的“小说”，叙述“黑先生”一天的日常生活。这是一本从封面到版权页，没有使用一个传统文字的读物，也是一本在任何地方出版都不用翻译的书。不管是哪种文化背景，讲何种语言，对《地书》的识读能力仅仅取决于读者介入当代生活的程度，因为组成这本小说的“文字”全部是日常生活中人们习以为常的符号、标记及标志。

　　4月21日至5月29日，“徐冰个展：地书”在上海沪申画廊举办。观众有机会细读这本小说的章节，也可以领略艺术家创作的过程，甚至还有机会通过软件将普通的中文转译成这种亲切而又陌生的“新文字”。

　　20多年前，徐冰潜心发明了4000多个假汉字，做出了无人能懂的《天书》，而《地书》是这一探索的延续。徐冰昨天介绍，《地书》系列的创作始于在不同航空公司的班机上搜集到的安全说明书，“机场的标志和各航空公司说明书的设计都以识图为主，用最低限度的文字说清楚一件比较复杂的事情。”从1999年开始，他搜集到上百张类似的说明书。直到2003年，当他看到口香糖包装纸上以三个小图表达“请将用过的胶状物扔在垃圾桶中”的意思，才真正兴起了以图形符号叙述一个完整故事的念头。于是，徐冰搜集符号的范围逐渐扩大到数学、化学、物理、乐图、舞谱、商标等专门领域，而随着互联网的迅速发展，使这个项目变得更加复杂和庞大。

　　“人类超越文字障碍的理想和努力从来没有停止过, 但只有在‘地球村’形成的条件下才能出现真正的契机。”徐冰相信这一工作的意义已经超越了“艺术”的范畴，归档、整理与使用这一当代象形文字系统，同样是对当今文化重要转变的记录。

　　为配合《地书》，徐冰工作室还制作了名为“字库”的一套软件，可以将中英文直接转译成“符号标志”。在展览现场，便有几个电脑可以让参观者试用。输入“艺术”，就会出现“蒙娜丽莎”的图像，输入“徐冰”，出现的是艺术家标志性的圆形镜框。

　　为此次展览，徐冰还以“地书”写就了一封邀请函，但“地书”对于更深层次的“创作自述”就无能为力了。徐冰坦承，这套“文字”系统还处在甲骨文的阶段，而文字需要人们在运用中不断地发掘其可能性，使其更为丰富和细腻。但他相信，象形性是人类最可靠的依据，这一“文字”的发展依然拥有无限可能。

　　谈及《天书》和《地书》的异同，徐冰表示, “《天书》表达了我对现存文字的遗憾，而这本《地书》，则表达了我一直在寻找的普天同文的理想。我知道这个理想有点太大了，但意义在于试着去做。”

　　在展览现场，以一叠图书《地书：从点到点》堆砌而成的“巴别塔”，似乎正展现了徐冰对于未来的期待。