前不久，《东方早报艺术评论》的系列艺术评论文章引发业界关注。先是《从尤伦斯到乌利•希克：清仓中国当代艺术?》其以怀疑观点认为从尤伦斯到乌利•希克，曾经叱咤一时的西方收藏家似乎纷纷开始“处置”手中的中国当代艺术藏品，可能意味着西方大收藏家对中国当代艺术的“清仓”。同时，文章质疑希克的捐赠是否真值13亿港元。接着，《东方早报艺术评论》特约编辑独眼侠撰文《这是为泄了气的中国当代艺术造势》，文章指出：希克的捐赠是一种高智商炒作。从去年秋季开始，中国当代艺术的行情每况愈下，有意接盘的人寥寥无几。香港M+视觉艺术博物馆要到2017年才能建成，提前五年宣布捐赠中国当代艺术，无疑是在给泄了气的中国当代艺术造势。我觉得，希克的捐赠只能名噪一时，并不能左右中国艺术的发展趋势。优秀的艺术品必须经过时间的检验，希克捐赠的中国当代艺术作品之中绝大多数都无法熬过时间这一关。继而，《东方早报》记者徐佳和在文章《那些年影响中国当代艺术的“老外”》提到：希克不是中国当代艺术的救世主。按照现在希克对外界公开的那些收藏来分析，这次香港M+视觉艺术博物馆接收其藏品时的溢美之词“中国当代艺术顶尖”收藏，恐怕与事实尚有差距。希克的收藏走的亦是1993年中国当代艺术家参加威尼斯双年展之后的西方收藏惯有路线，即从政治波普中的王广义张晓刚岳敏君、艳俗艺术、汪建伟的装置、张培力的影像、70后艺术，这正踏准了中国当代艺术圈中出名的先后顺序的每一步。当然，作为一个西方人，希克无法冲破一般西方对于刚刚开放进入消费主义社会的中国的想象藩篱，其收藏中以红卫兵形象、毛泽东形象的行画的比例未必见得比其他收藏家低。此次清盘的1400多件作品据称估价13亿港元，以及以2200万瑞士法郎(约港币1.77亿元)出售的47件作品，到底值不值这些钱，各方质疑猜测纷至沓来。把收藏的三分之一打包捐赠掉，三分之一不错的藏品留在手中，三分之一可以上拍卖行卖个好价钱——这似乎是尤伦斯夫妇对待中国当代艺术的收藏之道。他们和希克此番的捐赠以及出售的行为还无法一概称之为对中国当代艺术的“清仓”，“清盘”的概念倒是可以套用于此——即对自己手中的藏品进行一次大规模清理。2003年、2004年期间，西方收藏家们在中国当代艺术界基本买不到好东西了，一方面，价格的飙升使收藏的成本大幅度提高，另一方面，85美术新潮时期的那些老艺术家作品基本都被有眼光的藏家收完，2003年后中国当代艺术明显走向商业化，艺术家们的创作开始枯竭，没什么像样的东西。2007年卡塞尔文献展上，希克展出的藏品都是艺术家们2004、2005年之间创作的。

　　为此，即将走马上任香港M+视觉艺术博物馆的策展人皮力日前在微博撰文，强烈质疑东方早报艺术评论的报道倾向有问题。微博之间，透露出对东方早报艺术评论报道方式的强烈质疑。

　　皮力：至于香港付的收藏的钱和他这些年付的钱谁多。香港为40余件了两千万美元左右，入基金会作品两千万余件，平均一万美元一件。这还不算二十年的运输、保险、库房、维护以及关税。请问东方早报的诸作者你觉得是赚了还是赔了?这是@东方早报艺术评论 (@东方早报 )一直诟病稀客捐赠收藏问题，其实如果编辑哪怕还有一点职业水准的和道德的话，拿出你的计算器，根据新闻通稿的数据，和你的常识(如果你有的话)，就可以算出来的。

　　@李苏桥：到香港后你对普通媒体人的知识背景与结构及职操有信心了

　　@皮力：回复@李苏桥:关键是东方早报怎么能看这样水准的编辑。